Рижский художественный фарфор – уникальное, но малоизвестное и недостаточно изученное художественное явление в контексте латвийской и европейской культуры межвоенных десятилетий ХХ века. Создание коллекции рижского фарфора и латвийской керамики, насчитывающей более 500 предметов и являющейся крупнейшим частным собранием уникальных произведений декоративного искусства Латвии 1920-1930-х годов, стало одной из главных причин возражения интереса музеев и частных собирателей к этому кругу предметов.
Идея коллекции состоит в том, чтобы на примере конкретного явления показать, как тенденции мирового художественного процесса преломлялись в масштабе малой страны в ситуации подъема национальной культуры, а также восполнить определенный пробел в истории латышского искусства двух межвоенных десятилетий, образовавшийся в результате исторических обстоятельств и, как следствие, недостаточного внимания к отдельным ее эпизодам.
«В фарфоре 1920–1930-х годов вполне отражены духовные поиски интеллигенции, попытки художественного осознания национальных традиций, формирования национальной и одновременного современной эстетики, определения своего места в европейском искусстве»
Петр Авен, коллекционер
Издание состоит из трех томов:
1 том– альбом, репрезентативно представляющий коллекцию рижского художественного фарфора Петра Авена, с обзорными статьями, в которых изложена история и дана характеристика материала.
2 том – коллекция дополнена несколькими разделами, это работы, выполненные участниками студии мастерской «Балтарс», произведения М.Заурса, продолжателя традиций рижского художественного фарфора 1920–1930-х годов в послевоенный период, работы выдающегося русского форфориста А.В. Воробьевского, в годы войны создававшего свои изделия на фабрике Кузнецова в Риге, а также эскизы росписи фарфора и керамики и небольшая коллекция рисунков и акварелей латышских художников, работавших в этой области.
В этом же томе представлен собственно каталог коллекции фарфора с уменьшенными фотографиями экспонатов, марками и авторскими подписями, подробными описаниями предметов, биографическими сведениями о художниках, упоминанием выставок и репродуцирования предметов в других изданиях. Нумерация каталога синхронизирована с нумерацией предметов в альбомной части первого тома.
3 том посвящен коллекции латвийской керамики – с фотографиями предметов, обзорной статьей и каталожной частью. Обзор самой значимой на сегодняшний день частной коллекции рижского художественного фарфора и латвийской керамики межвоенных десятилетий завершает статья известного исследователя и эксперта в области русского советского фарфора Эльвиры Самецкой, в которой коллекция рассматривается с точки зрения общности задач, продиктованных временем.
Такой взгляд со стороны чрезвычайно важен для осмысления значимости и оценки профессиональных и художественных качеств этого явления в истории декоративного искусства ХХ века. Здесь же приводятся список выставок, на которых экспонировались предметы из коллекции, и наиболее полный на данный момент список литературы по теме рижского художественного фарфора и латвийской керамики 1920–1930-х годов. Все статьи, комментарии экспертов и описания предметов каталога представлены на русском, латышском и английском языках.
